《不眠神话》：辨识度不够的美式青春成长题材

辨识度不够的美式青春成长题材，有时像温情版的拉里·克拉克（Larry Clark），有时又像穿越到格斯·范·桑特（Gus Van Sant）的诗意场景里。只能说大卫·罗伯特·米切尔胆识过人，敢于在这种早已泛滥的题材里努力发掘出新意。尽管导演在解构类型上设置了不少反常的举动，比如减少烂俗的台词、打破性好奇的禁忌，甚至高潮部分的有意缺失，但是还没能在这部处女作里出现导演日后那些鲜明的作者标签（游泳池的场景勉强算是一种例外）。最突出的手法莫过于气氛营造，透过刻画夏日夜晚的欢乐派对、欲言又止而互相试探的角色，令画面上一直流淌着青春期的荷尔蒙气息。另外，导演一向钟情的怀旧元素开始浮出水面，小女生Maggie随着爵士乐在湖边起舞的一段特别瞩目。这段尬舞精准地塑造出这个角色的心理变化，用著名影评人Eric Kohn的话来说，更像是戈达尔的《随心所欲》里女主角安娜·卡里娜的再现。这种带有迷影情结的创作标签在导演之后的作品《它在身后》及《银湖之底》有更突出的表现空间。

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2019年柏林电影节

CineTouch 2018年度十佳影片

电影作者

纳瓦彭·坦荣瓜塔纳利：《死于明日》丨《玛丽真快乐》丨《恋爱诊疗中》

吕西安·卡斯坦因-泰勒 / 维瑞娜·帕拉韦尔：《梦呓》丨《食人录》丨《利维坦》

伊利安·梅泰夫 ：《索菲亚最后的救护车》丨《四分之三》

阿兰·吉罗迪 ：《勇者不眠》丨《湖畔的陌生人》丨《保持站立》丨《时候到了》丨《给乞丐一点阳光》丨《老梦前行》丨《逃亡大王》

克里斯托夫·奥诺雷 ：《喜欢、轻吻、快跑》丨《变形记》丨《浴男》

是枝裕和 ： 《小偷家族》丨《海街日记》丨 《如父如子》丨《比海更深》丨《第三度嫌疑人》

奥利维耶·阿萨亚斯 ： 《私人采购员》丨 《登机门》丨 《迷离劫》丨 《我的爱情遗忘在秋天》

欧格斯·兰斯莫斯 ：《龙虾》 丨 《犬齿之家》丨 《非普通服务》丨《圣鹿之死》丨 《基尼塔》

伊莲娜·卡泰特 / 布鲁诺·福扎尼 ： 《妖夜迷情》丨 《晒尸体》

乔纳斯·卡皮纳诺 ：《罗马男孩》丨 《地中海》

张作骥 ：《醉·生梦死》丨《暑假作业》丨《当爱来的时候》

安德鲁·海格 ：《周末时光》丨《45周年》丨《寻：电影版》丨 《赛马皮特》

琳恩·拉姆塞 ：《凯文怎么了》丨《你从未在此》丨《游泳者》丨《煤气收费员》

阿兰·克拉克 ：《大象》丨《克里斯汀》丨《英国制造》

米洛斯拉夫·史拉波斯维兹奇 ：《聋哑部落》丨《核废料》

那达夫·拉皮德 ：《警察》丨《教师》丨《婚礼摄影师的日记》丨《埃米尔的女朋友》

彭力·云旦拿域安 ：《异梦卡拉OK》丨《69两头勾》丨《宇宙只有我和你》丨《暗涌》

德尼·科泰 :  《静观百兽》 丨《小薇小芙看见一头熊》丨《机器造人》丨《极柔之肤》

肖恩·贝克 ：《佛罗里达乐园》丨《橘色》丨《外卖》丨《百老汇王子》

萨弗迪兄弟 ：《好时光》丨《天知道》丨《长腿爸爸》丨《被抢劫的乐趣》

凯莉·雷查德 ：《某种女人》丨《温蒂和露西》丨《米克的近路》丨《旧梦》

沉醉在电光幻影中，用触觉品尝电影，分享电影的愉悦。

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